《弗兰肯斯坦》如何成为文学经典

作者：孔蒂·苏秋

什么使文学作品成为“经典”？我们如何确定哪些文本被认为是“伟大的”，值得批判性话语，重要到可以在学校里教授，是共同文化中有影响力的一部分？

这就是大卫·菲舍洛夫的问题^1.在他的文章“以雪莱的小说为例的文学经典的间接途径”中考虑弗兰肯斯坦.”

菲舍洛夫指出了传统观点，即因为文学作品被评论家和教育家认为是有价值的，因为它具有文化影响力，被视为“经典”

但是，根据这位学者的说法，玛丽·雪莱的弗兰肯斯坦反向展开。

相反，他认为，正是20世纪70年代和80年代不断演变的文化影响了学者和教育家对这部小说的思考方式。妇女运动和“他者”意识的增强视角——传统主流之外的观点——改变了读者理解雪莱1818年小说的方式。这一转变引发了对小说的批判性反思弗兰肯斯坦，从而被纳入英国文学经典。

那么，你是怎么做到的弗兰肯斯坦在第一次出版近两个世纪后，它是否成为西方文学的经典？

大众文化中的弗兰肯斯坦

菲舍洛夫写道：“为了更好地理解某些作品是如何在文学经典中占据一席之地的，我们应该拓宽我们的视角，采用文化中文学作品的多维模型。”。

通过这种方法，菲舍洛夫观察了雪莱小说的受欢迎程度以及小说在大众文化中的影响，尽管评论家对此不屑一顾弗兰肯斯坦在它的大部分历史中，这是一个“小恐怖故事”。

菲舍洛夫解释说，在促成这一早期接待的因素中，“雪莱的文学声誉被她的丈夫——浪漫主义运动中有影响力的摇滚明星珀西·雪莱——的声誉所掩盖。”。因此,，弗兰肯斯坦这位学者解释说，这部小说最初是在批评的雷达下进行的，“它没有产生一系列积极的批评，也没有引起当代文学精英的高度赞赏。”

然而，菲舍洛夫指出，“从第一次出版开始，这部小说就引发了一系列的艺术对话，特别是在戏剧表演形式的流行文化中。”雪莱的作品吸引了公众的想象力。从1821年到1986年，这部小说有近100部不同的——通常是淡化的——舞台改编，还有几部电影，包括1931年由詹姆斯·鲸鱼导演、鲍里斯·卡洛夫主演的标志性电影。

“人们可以合理地假设，这是鲸鱼的流行弗兰肯斯坦这导致人们对这部小说重新产生兴趣，并在20世纪30年代出版了四个新版本，”菲舍洛夫写道。然而，公众对这部小说重新产生的兴趣并没有反映出学者或教育工作者的兴趣。

那么这部小说在20世纪70年代的复兴又如何呢？菲舍洛夫认为，这第二次流行浪潮表明，也许我们急剧变化的文化终于为玛丽·雪莱及其对文学的革命性贡献做好了准备。

菲舍洛夫注意到，在20世纪70年代，读者和批评家们对“更多关注过去几个世纪的女性作品”产生了浓厚的兴趣，这助长了“重新发现”和“恢复”雪莱文学声誉的愿望。

在雪莱的形象中，女权主义者认识到，在一个男性占主导地位的社会中，一位女性正在与母性、自主性和创造力相关的问题进行斗争。

女权主义与雪莱传记

自20世纪70年代以来，对弗兰肯斯坦的女性主义分析在学术界占据主导地位，其灵感来源于作者的生活和经历以及她的写作^2.玛丽·雪莱：《弗兰肯斯坦》的诞生”这一观点解释了雪莱的背景为何引起如此深刻的共鸣：

玛丽·雪莱的智力基因库非常丰富。她的父母都是革命思想家。她的母亲是玛丽·沃斯通克拉夫特，女权主义的创始人。玛丽·沃斯通克拉夫特是一位独特的女性，美丽、凶猛、独立……即使以今天的标准衡量，她的人生观仍然是激进的。

雪莱的母亲在分娩后不久就去世了，这一创伤一直困扰着她一生。这也反映在她自己的生育和母亲经历中。根据安妮·梅勒在《纽约时报》上的一篇文章，雪莱的长子在出生后两周去世，引发了一个反复出现的婴儿复活的梦玛丽·雪莱的剑桥伴侣^3..

对于MELLOR和其他学者来说，这种经验反映在小说的父母身份和生育的主题和噩梦和损失的引用。对于Mellor来说，Viktor Frankenstein的“作为父母的总体失败”是故事的中心主题，“小说无情地追踪这种父母遗弃的后果”。

但其他女权主义者学者更感兴趣的是理解雪莱的作者身份在历史上是如何被轻视的，即使她创造的怪物成为了流行文化的偶像。在她的文章《万岁，玛丽，科幻小说之母》中^4.梅根·德·布鲁恩·莫雷探索了舞台和电影改编是如何与雪莱的作品几乎没有相似之处的弗兰肯斯坦“但仍然声称与它有血缘关系。”

如此大规模的“随意”普及是如何破坏雪莱的创作——以及她作为创作人的角色的？作为一名作家，性别因素是如何影响她在历史上被削弱的遗产的？

De Bruin Molé解释了雪莱写作时盛行的艺术伟大的浪漫主义观念，“通常故意排斥女性艺术家，她们的作品被认为缺乏天才所需的男性努力和技能……而那些‘伟大’的女性作家出现的地方，她们被认为是与众不同和不自然的。”

这种态度的残余一直存在于文学学术界，直到20世纪70年代的女权运动激发了人们对女性和其他边缘作家作品的兴趣和欣赏。

还有谁能比《弗兰肯斯坦怪兽》更能代表被社会虐待和贬低的“其他人”的斗争和经历呢？

怪物与边缘化

谢丽尔·汉密尔顿（Sheryl Hamilton）和尼尔·格拉赫（Neil Gerlach）在他们的文章中写道：“怪物是生活在法律和官僚制度边缘的存在物、物体和思想，通常是被包括的和被排除的、神圣的和亵渎的东西的混合体，不会总是错的：法律理性权威中的道德和怪物。”^5..”

从这个角度看，怪物可以被理解为任何威胁破坏现状的实体，或者主流社会认为是恰当、自然和美好的实体——比如一位浪漫主义时代的女作家，正如德布鲁恩·莫雷所解释的那样，她会被认为是“异常和不自然的”

类似地，弗兰肯斯坦的怪物被视为一种可怕的生物，一种与人类相似的生物，但也是一种不正常的生物——一种“包含的和被排除的、神圣的和世俗的混合体”

作为这样一种存在，雪莱小说中的人物“认识到社会的不公正，当他因为自己畸形的身体而被拒绝和虐待时，”布列塔尼·巴隆在《我被社会驱逐出了什么罪行？：海斯小说中的物质身体》一文中指出偏见的受害者与雪莱的《弗兰肯斯坦》.^6.”

她解释说，仅仅是通过他参与社会的努力，在一个被认为不如他的身体里，这个生物“试图拒绝社会的限制，超越社会的界限。”作为回应，“社会的反应是恐惧，认为这个生物是不可接受的。”

根据巴伦的说法，“雪莱利用男性生物为小说中其他无声的女性角色提供声音。”她指出：

他面临着与十九世纪女性相同的问题：他可能无法与社会互动，他缺乏拥有财产和其他物质财富的机构，他面临着基于物质身体的偏见。

当然，这不仅仅是19世纪的女性^th种族、性别、性取向、体型、宗教、种族和能力——从历史上（直到今天）都是决定谁有发言权、谁被接受、谁被挑出来虐待、谁被忽视的因素。

根据菲舍洛夫的说法，“怪物的形象与当代社会对社会边缘声音的普遍关注有关，特别是与另一个形象有关。”

随着20世纪70年代的社会运动——包括妇女解放、黑人自由、同性恋权利和对残疾人的保护——努力创造一个更加包容的社会，对弗兰肯斯坦生物的看法也在演变。鲸鱼电影和其他流行文化背景中描绘的可怕的恶棍回到了雪莱小说的背景中，转而象征着社会异化的可怕后果。

因此，雪莱的“小恐怖故事”成为英国文学经典的重要组成部分，经常在学校讲授，成为持续不断的批评话语的主题——也是一代又一代的藏书家、恐怖迷和科幻迷的灵感和乐趣之源。

进一步研究：

看看丹尼·博伊尔的电影弗兰肯斯坦，可从国家剧院藏品是描述通过卫报评论家迈克尔·比林顿（Michael Billington）写道：“作为一部舞台剧，它是精彩的。”

获奖作家珍妮特·温特斯顿的最新小说，弗兰基斯坦“雪莱小说令人眼花缭乱的复活”最近也被报道检验过的卫报评论家山姆·拜尔（Sam Byer）写道：“这是一个支离破碎、有时令人眼花缭乱的关于创造的责任、人工智能的可能性以及变性和跨人文主义的含义的思考。”

笔记：

1. 菲舍洛夫，D.（2016）。以雪莱的《弗兰肯斯坦》为例的文学经典的间接路径.CLCWeb，18（2）。可从探索一文学.
2. 玛丽·雪莱：弗兰肯斯坦的诞生. 唐斯，M.（董事）。（2003年1月1日）。[视频/DVD]英国广播公司全球频道。探索一文学.
3. 梅勒，A.K.（2003）。制造“怪物”：弗兰肯斯坦导论在E.Schor（Ed.）中，《剑桥玛丽·雪莱的剑桥伴侣》，剑桥（第9-25页）。探索一文学.
4. de Bruin Molé，M.（2018年）。“哈伊尔，玛丽，科幻小说之母”：1935-2018年电影和电视中对玛丽·沃斯通克拉夫特·雪莱的通俗虚构.科幻电影和电视, 11(2), 233-255,355.探索一文学.
5. 汉密尔顿，S.N.，和Gerlach，N.（2010）。“它不会总是错的”：法律理性权威中的道德与怪兽.法律、文化和人文, 6(3), 394-419.探索一文学.
6. Barron，B.（2015年）。海斯的《偏见的牺牲品》和雪莱的《弗兰肯斯坦》中的物质身体说：“我被驱逐出社会的原因是什么？”.性别论坛, (54), 1.探索一文学.

________________________________________________________________________________

Courtney Suciu是ProQuest的首席博客作者。她的爱好包括图书馆、识字和研究与艺术和人文有关的非凡故事。她拥有英国文学硕士学位和教学、新闻和营销背景。跟随她@QuirkySuciu